備受矚目的《封神第一部》正式 ” 開榜 “，上映 6 天，票房突破 5 億元，豆瓣評分 7.7。在今年暑期檔的激烈競爭中，” 初代偶像 ” 費翔又一次回歸大眾的視野。
如果不是因為飾演了《封神第一部》的商王殷壽，費翔可能現在在某個風景秀麗的海島優哉游哉的消暑。
2018 年春節到來前，費翔結束了自己最後一場巡演。”（那年）回上海和媽媽過完春節，我想看網球決賽，我還想去聽音樂節 …… 我真的準備過我舒服的退休生活了。” 導演烏爾善的一個電話打破了費翔的計劃，” 他給我看了《封神三部曲》的劇本。”
拍攝殺青后，《封神第一部》等待的過程非常漫長。除了拍攝時的辛苦，這種面對不確定性的煎熬也考驗人。我和烏爾善的心態都還比較穩，我們非常有信心，覺得 ” 好飯不怕晚 “。就像是我的演藝生涯，可以長時間離開觀眾視野七八年，但我完全沒有擔憂觀眾會忘了我，只要我再次出現時帶著好作品就沒問題。反而如果你一直在觀眾面前，卻一直給他們一些不好的作品，你的路會很短。
我在新人時期，經歷過一夜成名。1987 年登上央視春晚舞台演唱《冬天裡的一把火》《故鄉的雲》，讓我走紅。這種機遇與時代有關，而任何時候這種鋪天蓋地的大火，都屬於年輕人、屬於新人。
圖片來源：春晚截圖
就像和一個新的面孔談戀愛，才會讓多巴胺瘋狂分泌，產生那種 ” 我的天啊，愛死了 ” 的感覺。而這種情緒一定是有時間性的，這陣兒浪潮過了，就會輪到下一個時代的新人。
原本可以做醫生的孩子
突然告訴你他想當演員
那年春晚之後，我出了五張專輯，開啟全國巡迴演唱會，走了 12 個城市，演了 65 場。我知道自己已經被榨乾了。我還能給觀眾帶來什麼呢？無非是再出一張專輯，再做一場演唱會。
我需要新的挑戰，需要學習新的技能，1991 年我考上百老匯歌劇院。我想在舞台上把表演學得更好，讓我能唱的領域更為寬泛，不止是流行歌曲，也可以唱音樂劇。
2000 年，我真的就把音樂劇作品帶回中國了。面對我的觀眾，我很高興能把新東西帶回來。因為他們也是 40 歲左右的人了，他們也不滿足於只聽《惱人的秋風》和《冬天裡的一把火》，他們也會喜歡聽《回憶》（音樂劇《貓》的經典曲目），喜歡聽《歌劇魅影》。時代是在變化的，你不想讓它變，它也不會停留，所以你必須一直往前走。
圖片來源：貓眼娛樂費翔專輯截圖
從藝的四十多年，有特別火的時候，也有默默無聞的時候。其實我倒沒有感覺什麼低谷，我沒有什麼想要發表的新作品時，我就覺得沒有必要曝光。我會消失好幾年，大家都以為我退休了。這是我很樂意的低調，等到我有了一部好作品，比如《封神第一部》，我再出現時已經累積了觀眾的好奇、想象空間和恰到好處的陌生感。觀眾們看到我在電影里演殷壽能完全入戲，不會聯想到我兩個月前在某個綜藝上玩遊戲。
如果真的要完全脫離 ” 費翔 ” 兩個字。我可以放開吃美食，把自己吃到變形，沒有人能認出來。只是這對身體健康造成的傷害，我是接受不了的。可我會覺得，吃是我一直在延遲的夢。
幾年前疫情的時候大家都在家裡時，我是真的很放鬆了，想吃什麼吃什麼。但我也會每個月打個電話問《封神第一部》劇組，有沒有消息？電影近期有沒有可能上映？因為我得提前知道，如果要我走紅毯，我得塑身還原。
圖片來源：費翔微博
其實我的內心深處，一直住著一個 ” 胖小孩 “。我中學時期很胖，是一個不受歡迎的孩子，我就埋頭把功課做好。而同時我最大的熱愛是演話劇，在高中學校里幾乎所有的話劇都是我主演。在舞台上，我會覺得自己平時生活中被壓抑的一面充分釋放出來，我會很快樂。
高中畢業，我考上了醫學系。我那時候想，我就別再神經病地做演藝夢了，我就好好學一個穩穩噹噹的專業。第一年，我學的所有課程都是為了做醫生而努力，成績還不錯，但我真的很鬱悶，不快樂。大學第一年結束的暑假，我回到家跟父母談了這個事情。我說：” 爸媽，我特別不開心，我能不能轉學到戲劇系。”
若你也為人父母，你可以想象，你原本可以做醫生的孩子，突然告訴你他想當演員，而且是在上世紀七十年代，那真是太要命了。可是他們沒有給我壓力，沒有說我認為你應該怎樣，而是說我必須首先聽從自己的內心，我真正熱愛的是演藝，那就去做。所以第二年開學，我就轉去戲劇系。從此事可以見證，我的父母給我充分的空間，他們尊重我的選擇，他們無條件地愛我。
我不希望觀眾尷尬
看到一個藝人在做不適合他年齡的事情
對 ” 年齡感 “，我一直非常清醒，到什麼年齡就做什麼事情。四十歲巡演時，我還會跟編舞老師說，你儘管設計動作，我會和舞蹈演員們一起拚命跳好。可到了五十歲，我就跟他們說，” 對不起，你們儘管放開跳，我老人家跟著擺動一下手就好了。你們別受我的限制，我也別在那裝小充嫩。”
圖片來源：貓眼娛樂
觀眾很清楚我的年齡，你在騙誰，有什麼可騙的對不對？我青春的畫面每年央視都會搬出來，那是我們共同的美好記憶，我不用現在這個年齡還要重演青春。我不希望觀眾覺得尷尬，看到一個藝人在做一些不適合他年齡的事情。
不管你從事什麼行業，你都得照照鏡子——一個人早晚都得衰老，這是一定的。可藝人的特徵在於，好的作品是永恆的。至於藝人要不要盡量維持自己的青春形象，這是大家自己的選擇。我只能說到現在為止還沒有拉皮。
沒有作品，” 消失 ” 在觀眾面前的那些年，我就過著特別安靜、簡單的生活。
你有沒有這種感覺，這些年大家都有一點調整了。真的，卷什麼卷？卷到最後能有什麼結果？當然我們大家都要好好工作，都要有能力照顧好自己、照顧好我們身邊的人。但除此之外，是不是也要有所平衡。賺錢、工作一定要有，我們需要雄心壯志、需要追求夢想、需要累積成就，可我們也需要平常生活中與我們親人、朋友的情感交流。這都是需要分配時間去投入的。
現在的我，特別珍惜自己的時間分配。如果後面還有像《封神三部曲》這樣的好劇本，或是一個特別好的原創音樂劇、甚至是一個經典的歌劇，我都願意演。但那一定是要值得我花時間的事情，人在二十多歲時，很容易說：” 沒問題，我可以花五年時間投入這一件事情。” 可你知道嗎，到了六十多歲，人就沒有那麼多的五年了。
圖片來源：受訪者供圖
如果不是因為飾演了《封神第一部》的商王殷壽，費翔可能現在在某個風景秀麗的海島優哉游哉的消暑。
2018 年春節到來前，費翔結束了自己最後一場巡演。”（那年）回上海和媽媽過完春節，我想看網球決賽，我還想去聽音樂節 …… 我真的準備過我舒服的退休生活了。” 導演烏爾善的一個電話打破了費翔的計劃，” 他給我看了《封神三部曲》的劇本。”
費翔接下來的五年被徹底改變了。這是一部三部連拍的鴻篇巨製，他入組封閉式拍攝一年半，然後是三年多時間的漫長等待。
” 我已經 62 歲，人生還有幾個五年？我已圓了電影夢，這輩子不再演電影也無所謂，所以票房對我不是一個致命問題。” 費翔回應票房壓力時坦言，” 但電影是藝術、技術、商業三方位的結合，票房是大家必須面對的。”
以下內容根據費翔接受《每日經濟新聞》記者的專訪講述整理而成。
最怕那種看的時候很刺激
離開影院就再也不想回味的電影
讀完《封神三部曲》的劇本。我知道，這是難得的好劇本，尤其是裡面的殷壽非常精彩，是難得的機會。
我當然不指望導演會讓我演殷壽了，也不敢開口跟導演要那個角色。我只跟導演回復說，劇本非常好，你讓我演什麼角色都行。沒想到導演跟我說：我想讓你演殷壽。
我立刻答應下來，為了演好這個角色，要我花多長時間、上多少課程、接受任何訓練，我都願意！
同時，我也非常清楚，我能為這個角色帶來什麼。舉個例子，劇本里原來有一幕，是殷壽當場拔劍殺人的劇情。我跟導演說，我認為不用殺他，只用在他耳邊說幾句話，他就自殺了，這樣更能顯示出殷壽極強的控制力。後來我到片場進組，拿到最新的劇本一看，這場改了。
我希望殷壽的每一場戲，都不只是展現他的具體行動，還能讓觀眾能隱約看到他的內心、看到他的性格。讓人看到這個野心家殘暴舉動背後的動機，不是為了讓人認可他或是為他洗白，而是要讓觀眾看得懂他為什麼這麼做。
哪怕這個人是一頭怪獸，他是怎樣變成怪獸的？誰餵養了這頭怪獸？這個是我覺得觀眾會看的。因為我也是愛看電影的人，我最怕那種看的時候很刺激，一離開影院再也不想回味的電影。
圖片來源：微博截圖
拍攝殺青后，《封神第一部》等待的過程非常漫長。除了拍攝時的辛苦，這種面對不確定性的煎熬也考驗人。我和烏爾善的心態都還比較穩，我們非常有信心，覺得 ” 好飯不怕晚 “。就像是我的演藝生涯，可以長時間離開觀眾視野七八年，但我完全沒有擔憂觀眾會忘了我，只要我再次出現時帶著好作品就沒問題。反而如果你一直在觀眾面前，卻一直給他們一些不好的作品，你的路會很短。
我在新人時期，經歷過一夜成名。1987 年登上央視春晚舞台演唱《冬天裡的一把火》《故鄉的雲》，讓我走紅。這種機遇與時代有關，而任何時候這種鋪天蓋地的大火，都屬於年輕人、屬於新人。
圖片來源：春晚截圖
就像和一個新的面孔談戀愛，才會讓多巴胺瘋狂分泌，產生那種 ” 我的天啊，愛死了 ” 的感覺。而這種情緒一定是有時間性的，這陣兒浪潮過了，就會輪到下一個時代的新人。
原本可以做醫生的孩子
突然告訴你他想當演員
那年春晚之後，我出了五張專輯，開啟全國巡迴演唱會，走了 12 個城市，演了 65 場。我知道自己已經被榨乾了。我還能給觀眾帶來什麼呢？無非是再出一張專輯，再做一場演唱會。
我需要新的挑戰，需要學習新的技能，1991 年我考上百老匯歌劇院。我想在舞台上把表演學得更好，讓我能唱的領域更為寬泛，不止是流行歌曲，也可以唱音樂劇。
2000 年，我真的就把音樂劇作品帶回中國了。面對我的觀眾，我很高興能把新東西帶回來。因為他們也是 40 歲左右的人了，他們也不滿足於只聽《惱人的秋風》和《冬天裡的一把火》，他們也會喜歡聽《回憶》（音樂劇《貓》的經典曲目），喜歡聽《歌劇魅影》。時代是在變化的，你不想讓它變，它也不會停留，所以你必須一直往前走。
圖片來源：貓眼娛樂費翔專輯截圖
從藝的四十多年，有特別火的時候，也有默默無聞的時候。其實我倒沒有感覺什麼低谷，我沒有什麼想要發表的新作品時，我就覺得沒有必要曝光。我會消失好幾年，大家都以為我退休了。這是我很樂意的低調，等到我有了一部好作品，比如《封神第一部》，我再出現時已經累積了觀眾的好奇、想象空間和恰到好處的陌生感。觀眾們看到我在電影里演殷壽能完全入戲，不會聯想到我兩個月前在某個綜藝上玩遊戲。
如果真的要完全脫離 ” 費翔 ” 兩個字。我可以放開吃美食，把自己吃到變形，沒有人能認出來。只是這對身體健康造成的傷害，我是接受不了的。可我會覺得，吃是我一直在延遲的夢。
幾年前疫情的時候大家都在家裡時，我是真的很放鬆了，想吃什麼吃什麼。但我也會每個月打個電話問《封神第一部》劇組，有沒有消息？電影近期有沒有可能上映？因為我得提前知道，如果要我走紅毯，我得塑身還原。
圖片來源：費翔微博
其實我的內心深處，一直住著一個 ” 胖小孩 “。我中學時期很胖，是一個不受歡迎的孩子，我就埋頭把功課做好。而同時我最大的熱愛是演話劇，在高中學校里幾乎所有的話劇都是我主演。在舞台上，我會覺得自己平時生活中被壓抑的一面充分釋放出來，我會很快樂。
高中畢業，我考上了醫學系。我那時候想，我就別再神經病地做演藝夢了，我就好好學一個穩穩噹噹的專業。第一年，我學的所有課程都是為了做醫生而努力，成績還不錯，但我真的很鬱悶，不快樂。大學第一年結束的暑假，我回到家跟父母談了這個事情。我說：” 爸媽，我特別不開心，我能不能轉學到戲劇系。”
若你也為人父母，你可以想象，你原本可以做醫生的孩子，突然告訴你他想當演員，而且是在上世紀七十年代，那真是太要命了。可是他們沒有給我壓力，沒有說我認為你應該怎樣，而是說我必須首先聽從自己的內心，我真正熱愛的是演藝，那就去做。所以第二年開學，我就轉去戲劇系。從此事可以見證，我的父母給我充分的空間，他們尊重我的選擇，他們無條件地愛我。
我不希望觀眾尷尬
看到一個藝人在做不適合他年齡的事情
對 ” 年齡感 “，我一直非常清醒，到什麼年齡就做什麼事情。四十歲巡演時，我還會跟編舞老師說，你儘管設計動作，我會和舞蹈演員們一起拚命跳好。可到了五十歲，我就跟他們說，” 對不起，你們儘管放開跳，我老人家跟著擺動一下手就好了。你們別受我的限制，我也別在那裝小充嫩。”
圖片來源：貓眼娛樂
觀眾很清楚我的年齡，你在騙誰，有什麼可騙的對不對？我青春的畫面每年央視都會搬出來，那是我們共同的美好記憶，我不用現在這個年齡還要重演青春。我不希望觀眾覺得尷尬，看到一個藝人在做一些不適合他年齡的事情。
不管你從事什麼行業，你都得照照鏡子——一個人早晚都得衰老，這是一定的。可藝人的特徵在於，好的作品是永恆的。至於藝人要不要盡量維持自己的青春形象，這是大家自己的選擇。我只能說到現在為止還沒有拉皮。
沒有作品，” 消失 ” 在觀眾面前的那些年，我就過著特別安靜、簡單的生活。
你有沒有這種感覺，這些年大家都有一點調整了。真的，卷什麼卷？卷到最後能有什麼結果？當然我們大家都要好好工作，都要有能力照顧好自己、照顧好我們身邊的人。但除此之外，是不是也要有所平衡。賺錢、工作一定要有，我們需要雄心壯志、需要追求夢想、需要累積成就，可我們也需要平常生活中與我們親人、朋友的情感交流。這都是需要分配時間去投入的。
現在的我，特別珍惜自己的時間分配。如果後面還有像《封神三部曲》這樣的好劇本，或是一個特別好的原創音樂劇、甚至是一個經典的歌劇，我都願意演。但那一定是要值得我花時間的事情，人在二十多歲時，很容易說：” 沒問題，我可以花五年時間投入這一件事情。” 可你知道嗎，到了六十多歲，人就沒有那麼多的五年了。
圖片來源：受訪者供圖
